陳寶國，1956年生于北京，1977年畢業(yè)于中央戲劇學(xué)院表演系。任中國電視藝術(shù)家協(xié)會(huì)演員工作委員會(huì)榮譽(yù)會(huì)長(zhǎng)，中國廣播電視協(xié)會(huì)電視劇演員委員會(huì)副會(huì)長(zhǎng)，兩次獲得“全國德藝雙馨電視藝術(shù)工作者”稱號(hào)。

1982年，主演個(gè)人首部電視劇《赤橙黃綠青藍(lán)紫》，并憑借該劇獲得首屆中國電視金鷹獎(jiǎng)最佳男主角獎(jiǎng)。2001年，因在《大宅門》中飾演白景琦一角而獲得2001年度中央電視臺(tái)黃金時(shí)間觀眾最喜愛的優(yōu)秀電視劇演員獎(jiǎng)；同年，憑借《公安局長(zhǎng)》獲得第21屆金鷹獎(jiǎng)觀眾喜愛的男演員獎(jiǎng)。2005年，憑借《漢武大帝》獲得第25屆電視劇飛天獎(jiǎng)優(yōu)秀男演員獎(jiǎng)。2007年，在歷史劇《大明王朝1566》中飾演嘉靖帝。2011年，憑借電視劇《茶館》、《鋼鐵年代》再次獲得第28屆飛天獎(jiǎng)優(yōu)秀男演員獎(jiǎng)。2015年，第5次獲得飛天獎(jiǎng)優(yōu)秀男演員獎(jiǎng)。

陳寶國是一個(gè)非常了不起的演員，他是我們這個(gè)時(shí)代堪稱巨星的演員之一。陳寶國少年得志，中年亨通，四十年的演藝生涯，他只用角色說話，鮮有緋聞。陳寶國總是善于將自己化為劇中人物，塑造不同性格和類型甚至是不討好的角色。他將獨(dú)到的人生感悟融入對(duì)角色的創(chuàng)造性理解之中，從容不迫而又耐人尋味地展現(xiàn)人物的內(nèi)心世界，看似隨意的表演之中充滿張力，演員個(gè)人魅力與角色特征渾然一體。

“冷面男人”陳寶國就像一只野性的豹，展示著男人的強(qiáng)大魅力。他總是帶著一種純爺們的氣概，偶爾霸氣、偶爾匪氣、但更多的是錚錚的骨氣，讓觀眾們看得痛快淋漓，更讓女人們怦然心動(dòng)。他的純爺們氣質(zhì)震撼人心。

1.《大明王朝1566》（2007）

《大明王朝1566》以明朝嘉靖45年間為歷史背景，用濃墨重彩的筆墨刻畫了嘉靖、海瑞、嚴(yán)嵩等一批觀眾耳熟能詳?shù)臍v史人物形象。該劇所揭示的社會(huì)問題與矛盾——貧富對(duì)立以及清官與貪官的傳統(tǒng)議題，直逼現(xiàn)實(shí)社會(huì)，引發(fā)了人們對(duì)當(dāng)今社會(huì)矛盾進(jìn)行的深度思考。該劇將我國歷史題材的電視劇提升到了一個(gè)新的高度。

劇中塑造的嘉靖和海瑞，一個(gè)是陳寶國飾演的權(quán)力頂端的嘉靖，至陰至柔之君；一個(gè)是權(quán)力底部的是海瑞，至陽至剛之臣。兩人是生生不息的原動(dòng)力、相克相生，每一次發(fā)力都會(huì)攪動(dòng)大明政局，每一次對(duì)決都能驚天動(dòng)地。《大明王朝1566》以新銳而獨(dú)到的視角、鞭辟入里的時(shí)代精神，向觀眾朋友發(fā)起一場(chǎng)前所未有的視覺、靈魂和情感的沖擊。

視野如此宏大的一部劇，放到今天意義之深刻更不必說。陳寶國太帥，都是老戲骨，臺(tái)詞和情緒都拿捏的很到位，教科書般的演技。最好的國產(chǎn)歷史劇！

2.《大宅門》（2001）

該劇講述了中國百年老字號(hào)“百草廳”藥鋪的興衰史以及醫(yī)藥世家白府三代人的恩恩怨怨。《大宅門》是一部?jī)?nèi)涵豐富、藝術(shù)性強(qiáng)的電視劇， 郭寶昌通過在大宅門中成長(zhǎng)的26年的經(jīng)歷，把大宅門里的恩恩怨怨，生生死死，血淚情仇，幾度興衰，淋漓盡致地呈現(xiàn)給了觀眾。

《大宅門》在人物形象塑造上相當(dāng)成功，每個(gè)人都不是簡(jiǎn)簡(jiǎn)單單的，都有其存在的理由。從斯琴高娃、陳寶國、劉佩琦到杜雨露、黃宗洛，這些演員在表演過程中沒有絲毫做秀的痕跡，他們都一絲不茍，兢兢業(yè)業(yè)；把人物刻畫的個(gè)性鮮明。

在《大宅門》里七爺白景琦是核心人物；在塑造白景琦的人物境遇、性格、生理等方面的戲時(shí)，陳寶國演得非常到位。白老七隨性，不考慮后果的性格、紈绔弟弟的作風(fēng)，對(duì)家族的發(fā)展有很大影響；但霸氣的男子氣概又有點(diǎn)讓人喜歡。

3.《茶館》（2010）

《茶館》改編自老舍先生的同名話劇，該劇講述了一個(gè)老北京城的茶館老板王利發(fā)，在解放前數(shù)十年的大背景下的掙扎與妥協(xié)，并從中折射出了老北京幾十年生活的盛衰變遷。

珠玉在先重拍必然挨砸的“翻拍怪現(xiàn)狀”，在這部電視劇《茶館》里并沒重現(xiàn)，絕大多數(shù)觀眾仍然認(rèn)可了電視劇版的誠意與功夫。三幕話劇改成三十余集電視劇，加大信息量自然全靠生造，老舍原著的外形有些模糊，但是內(nèi)在的魂，卻依舊忠實(shí)。電視劇版《茶館》沒“忠于”老舍，但是“忠于”了京味，話雖在理，但那京味的把握，又豈不正是老舍招牌的燙金閃光之處？京味是老舍作品的魂魄，批判現(xiàn)實(shí)是老舍作品的精神，電視劇版《茶館》在這兩點(diǎn)上把握住了原作精髓，得到好評(píng)情理之中。電視劇《茶館》還原了老北京往事的濃郁風(fēng)情，京味細(xì)節(jié)隨手體現(xiàn)細(xì)膩安排，仿佛直接把觀眾帶回到王世襄的錦灰堆，鄧云鄉(xiāng)的民俗談，白描出一副逼真生動(dòng)的老北京市井風(fēng)情畫。

電視劇中，陳寶國的每次亮相都新意十足，他的身上多了幾分老北京特有的幽默睿智。話劇中王利發(fā)留給觀眾的印象是一個(gè)苦字，而陳寶國對(duì)王利發(fā)的詮釋卻極富層次感：在他與寡婦張秀英的訣別中，觀眾看到王利發(fā)重情重義的一面；在他與房東討價(jià)還價(jià)時(shí)，他作為生意人的精明又可見一斑。陳寶國在表演中并未刻意突出京腔京韻取勝，但他對(duì)老北京買賣人性格特質(zhì)的再現(xiàn)卻令很多北京觀眾叫好。王利發(fā)身上的敦厚、政治敏感和隱藏在與世無爭(zhēng)之下的正直正義，都是老北京人真實(shí)的性格寫照。

舊中國普通百姓的生活艱辛在這里表露無疑，王立發(fā)一輩子都在苦心經(jīng)營(yíng)自己的茶館，陳寶國把心地善良的膽小生意人表現(xiàn)的淋漓盡致。說實(shí)話，這種片子看了心情沉重，因?yàn)橥ㄆ母杏X就只有一個(gè)字：慘。好人永遠(yuǎn)在苦難下掙扎，壞人都在逍遙自在。雖然有些壞人遭到了報(bào)應(yīng)，但對(duì)比他們犯下的惡來說，那是微不足道的。慶幸我們現(xiàn)在都生長(zhǎng)在安定繁榮的社會(huì)里。

4.《漢武大帝》（2005）

該劇講述了漢武帝劉徹54年的統(tǒng)治歷程。漢武帝的雄才大略使?jié)h朝成為當(dāng)時(shí)世界上最強(qiáng)大的國家，成為世界文明無可爭(zhēng)議的中心，而漢武帝的時(shí)代，也成為中華民族歷史上最值得自豪和展示的偉大時(shí)代之一。

為忠實(shí)還原漢王朝波瀾壯闊的歷史風(fēng)貌，女導(dǎo)演胡玫走遍了所能看見的所有漢代皇陵墓，翻看無數(shù)講述漢代歷史的書籍，輾轉(zhuǎn)內(nèi)蒙古草原、河北涿州、河南焦作和浙江橫店數(shù)千公里拍攝，還原了漢王朝雄兵百萬、金戈鐵馬征戰(zhàn)天下的恢弘場(chǎng)景，給人極強(qiáng)的視聽震撼。

良心大制作，陳寶國的漢武帝是經(jīng)典!“他給了一個(gè)族群挺立千秋的自信，他的國號(hào)成了一個(gè)民族永遠(yuǎn)的名字”。

這部電視劇是否還原了歷史，眾說紛紜，但肯定的一點(diǎn)，劇組非常用心，演員的表演、服飾、道具，都非常精彩。不知道從什么時(shí)候起，這種歷史劇淡出熒屏，被仙俠宮斗等雷劇取代，這是中國電視劇的悲哀。

5.《原鄉(xiāng)》（2014）

《原鄉(xiāng)》以老兵思鄉(xiāng)為情感主線，講述了20世紀(jì)80年代在臺(tái)灣眷村生活的老兵們思念家鄉(xiāng)并最終和家人相見的故事。張國立執(zhí)導(dǎo)。

《原鄉(xiāng)》是一部重大的海峽題材電視劇，所講述的“骨肉天情、原鄉(xiāng)情長(zhǎng)”的感人故事，展現(xiàn)了“兩岸一家親”的血脈聯(lián)系，對(duì)于溝通兩岸同胞感情、凝聚民族力量具有重要的意義。

從臺(tái)灣老兵的角度來審視海峽兩岸的關(guān)系，一隔就是38年，濃的化不開的鄉(xiāng)愁，時(shí)間阻擋不了血脈親情，反而更增添了鄉(xiāng)愁！

劇中張國立和陳寶國搭檔讓人看著很過癮，特別是陳寶國最后用公用電話跟大陸母親打的電話讓人克制不住淚流。

6.《老農(nóng)民》（2014）

該劇講述了由北方農(nóng)村的一場(chǎng)土地改革所引發(fā)的長(zhǎng)達(dá)半個(gè)多世紀(jì)的故事，關(guān)注中國當(dāng)代農(nóng)村現(xiàn)實(shí)生活和農(nóng)民精神世界60年的發(fā)展演變歷程。

與其他熱衷于家長(zhǎng)里短、打懷罵俏的農(nóng)民題材劇不同，可以說是新中國建立后首次用全景式視角為農(nóng)民樹碑立傳的作品。

很好看的一部劇，尤其陳寶國（牛大膽）和馮遠(yuǎn)征（馬仁禮）的對(duì)手戲看的真叫一個(gè)過癮。老戲骨強(qiáng)強(qiáng)聯(lián)手，表演可圈可點(diǎn)。盡管自己未曾經(jīng)歷過那個(gè)年代，但仍然能從種種細(xì)節(jié)中感受到真實(shí)。題外話，蔣欣在這部劇里很好看，角色非常適合她。

最后的最后，牛大膽去黃河邊挑了一擔(dān)水，一路喊著“我給燈兒挑擔(dān)水”，馬仁禮攔住他，隨手摘下玫瑰花，一朵綁在扁擔(dān)頭，一朵放進(jìn)水中，花兒隨腳步在水中蕩漾，美得不可方物。糙漢子淚眼朦朧繼續(xù)走著，走過半個(gè)世紀(jì)的流離，走出孤獨(dú)，走向心上人的懷里。

7.《鋼鐵年代》（2011）

該劇講述了一群小人物扎根鞍鋼，在各種不利的條件下頑強(qiáng)克服困難建設(shè)鞍鋼的故事，還原了新中國成立初期鞍鋼建設(shè)發(fā)展的歷史。陳寶國扮演的尚鐵龍和馮遠(yuǎn)征扮演的楊壽山是一對(duì)誰也離不開誰的“歡喜冤家”，從解放前一直斗爭(zhēng)到解放后。孔笙執(zhí)導(dǎo)。

《鋼鐵年代》延續(xù)了高滿堂創(chuàng)作的故事一貫的風(fēng)格，傳奇、巧合、半虛半實(shí)，非常強(qiáng)調(diào)觀賞性和故事性。

孔笙導(dǎo)演的劇陳寶國參演，非常有觀賞性和故事性。火紅的歲月，激情的年代。默默的說，陳寶國和馮遠(yuǎn)征真配！還是老戲骨的片子好看。

8.《公安局長(zhǎng)》（2002）

主要以江川這個(gè)古老淳樸的南方小城為題材拍攝的電視連續(xù)劇。

《公安局長(zhǎng)》情節(jié)上環(huán)環(huán)相扣、跌宕起伏，陳寶國扮演的李西東被評(píng)價(jià)為繼《大宅門》之后又一令觀眾稱贊的角色。

編導(dǎo)演員都很精彩！陳寶國依然寶刀不老，塑造的公安局長(zhǎng)大氣凌然正義感人！柳云龍演的反派，在那個(gè)年代就顯示了出眾的演技，是一個(gè)高智商有手段有氣派有情調(diào)的大老板，溫文爾雅不漏聲色地演繹了惡毒透頂心狠手辣的黑老大。

9.《神鞭》（1986）

影片講述了打敗過惡霸地痞玻璃花的老實(shí)人傻二，在八國聯(lián)軍入侵時(shí)加入了義和團(tuán)，“神鞭”殲敵無數(shù)，立下了赫赫戰(zhàn)功的故事。

20世紀(jì)70年代末和80年代初，中國電影掀起了 “電影語言現(xiàn)代化”的美學(xué)浪潮，新時(shí)期電影從技巧美學(xué)階段演變到了紀(jì)實(shí)美學(xué)階段。電影《神鞭》使用了陳寶國，他的表演顯得較為厚重而又具有較強(qiáng)的銀幕表現(xiàn)魅力。與“電影語言現(xiàn)代化”運(yùn)動(dòng)相互融合，使電影表演出現(xiàn)一種新氣質(zhì)以及新面貌。

故事情節(jié)其實(shí)一般。但影片營(yíng)造的清末天津城郊那種荒頹敗落的氣氛，與無處不在的看熱鬧的老百姓，在其他歷史影片里幾乎再也沒有見過。陳寶國的玻璃花在洋人租界之行很值得回味。

對(duì)陳保國演的玻璃花印象非常深刻。陳寶國演得可真好啊！“辮剪了，神留著。祖宗的東西再好，該割的時(shí)候就得割。無論怎么變也難不死咱們，什么新玩意都能玩到家。一變還得是絕活。”

10.《湄公河大案》（2014）

該劇講述了中國公安機(jī)關(guān)在老、緬、泰三國警方的支持配合下，成功偵破殺害中國船員一案并破獲重大國際販毒團(tuán)伙的故事，展現(xiàn)出中國警察忠于職守、堅(jiān)忍不拔、敢于擔(dān)當(dāng)?shù)穆殬I(yè)精神以及跨國警務(wù)合作取得的積極成果，彰顯黨和政府保護(hù)人民的堅(jiān)強(qiáng)決心的故事。

電視劇版湄公河行動(dòng)。老戲骨云集，從漢武大帝到老農(nóng)民，到這部劇，陳寶國又奉獻(xiàn)了近乎完美的演技。陳寶國就是公安局長(zhǎng)的教科書。

這世界哪有什么歲月靜好，不過是有人替你負(fù)重前行。